广东歌的影像与形象

陈幼坚为史诗式纪录片《丝绸之路》设计原声大碟封套时，亦尝试把当中的精神延伸到设计上。三面折叠封套拉开后，一片广阔的沙漠展现眼前；里面还附送了一套六张供收藏用的明信片。黄土般的色调莽莽苍苍，构图朴实简约，呈现丝绸之路上的重要古迹和日常景象。 

那时中国内地逐步放开旅游观光，陈幼坚聘请了旅游摄影师叶焯林沿着这条远古经商路线，拍摄丰富多元的文化和地貌，包括甘肃省宏伟壮观的麦积山石窟，以及乌鲁木齐玉米收成的景象。 

鲍皓昕曾出任美国大西洋唱片公司和华纳兄弟唱片公司的美术总监，所接触的人和技术都是国际级的，他曾使用最先进的染料转印技术，也曾与理查德．阿维顿等知名摄影师合作。而他在1980年代回流香港后，对平面制作的每个环节都亲力亲为。  

为了配合林子祥在专辑《爱到发烧》中呈现的火热激情形象，鲍皓昕利用在平面设计和插图方面的专业知识，加上自学的摄影技术，把林子祥的照片印在水彩纸上，再以相片专用的油彩和粉笔描绘火云在天空燃烧的景象。

“唱片封面设计……是当时的波普艺术 。一直有新的、独特的东西出现，随着新专辑发行，小小方形版面承载着独特的作品 。

──鲍皓昕

那时候，对香港歌手和唱片公司来说，开演唱会的利润远比卖唱片丰厚。为设计“林子祥85演唱会”宣传海报和相关的《林子祥85特辑》封面，鲍皓昕动用了较高预算；他向一位工业摄影师购买了一张摄于钻油井、捕捉了火焰燃烧一刻的照片，并将照片与林子祥于摄影棚拍摄的肖像合成。为此，他利用了最先进的照片处理机器，而这种技术当时只能在东京找到。被问到可否改用较简单的方式时，鲍皓昕说：“演唱会观众将会看到他现场表演，因此必须实实在在地展示所谓的‘发烧’（广东话中意指发热或燃烧），而不是只靠象征符号来表达 。”  

刘天兰于1981年加入《号外》的编辑团队，就时装造型与版面设计为杂志建立了一套一丝不苟的风格；《号外》于1976年创刊，是香港第一本以文化艺术为题的月刊，至今依然极具影响力与前瞻性。她将这些经验应用到叶德娴的《你留我在此》专辑上：专辑封面弥漫着一种空虚感，显得格外淡淡然；专辑内页的一角，是裹在麻布袋般的Comme des Garçons裙子内的叶德娴，眼神一片茫然落寞。歌词本以橡皮筋挂在双封面的折叠封套内，它以粗糙的棕色和黑色纸张制造，印着在摄影棚内拍摄的黑白照，加上专辑简约朴实的设计以及卡其色和黑色的对比，强调了主打歌中被抛弃的主题。  

“不只是要拍一张好看的照片，而是有一些信息……令歌手、音乐与大家手上的实体封套有所关联，并为它赋予生命。我是以编辑的角度去思考怎样做这件事 。”

──刘天兰

至于《千个太阳》这张专辑，刘天兰一改叶德娴以往都市女性的形象，把她摇身一变成为华丽贵妇，造型极具代表性。为了营造太阳散发的温暖丰足之感，刘天兰为叶德娴量身订做了一件精细繁复的刺绣上衣。衣服布料亦被拍摄并打印在模切镂空封套上，包围着叶德娴。从叶德娴丰姿冶丽的化妆和发型，特别挑选的镀金饰物，精心编排的动作，以及以由宋徽宗所创、象征着盘绕金丝的瘦金体印刷的专辑名称，可见刘天兰的美术指导十分全面。  

设计师陈幼坚为陈洁灵设计同名专辑时，利用了全新的技术来创作与她本人同样自信多变的图像风格。封面上有九张陈洁灵摆着古灵精怪表情的大头照，似乎是经过数码处理，看起来却制作粗糙。这是陈幼坚利用当时新上市的彩色影印机所做的实验，他以这种手法设计的专辑仅此一张。他把陈洁灵的照片放在影印机的玻璃面上移动，制造涂抹和朦胧的效果，同时随意调较色彩平衡和对比，以达致不同色调和深浅，又尝试将图像重复影印，在同一页面上重叠不同影像；结果呈现了一格格的平面肖像，有鲜艳的粉红色、紫色、黑色，还以安迪．沃霍尔式的墨渍和失焦效果作最后的画龙点睛。