廣東歌的影像與形象

陳幼堅為史詩式紀錄片《絲綢之路》設計原聲大碟封套時，亦嘗試把當中的精神延伸到設計上。三面摺疊封套拉開後，一片廣闊的沙漠展現眼前；裏面還附送了一套六張供收藏之用的明信片。黃土般的色調莽莽蒼蒼，構圖樸實簡約，呈現絲綢之路上的重要古蹟和日常景象。

那時中國大陸開始開放予旅客觀光，陳幼堅聘請了旅遊攝影師葉焯林沿着這條遠古經商路線，拍攝豐富多元的文化和地貌，包括甘肅省宏偉壯觀的麥積山石窟，以及烏魯木齊玉米收成的景象。

鮑皓昕曾出任美國大西洋唱片公司和華納兄弟唱片公司的美術總監，所接觸的人和技術都是國際級的，他曾用過最先進的染料轉印技術，亦曾與理查德．阿維頓等知名攝影師合作。而他在1980年代回流香港後，對平面製作的每個環節都親力親為。

為了配合林子祥在專輯《愛到發燒》中呈現的火燙熱情形象，鮑皓昕利用在平面設計和插圖方面的專業知識，加上自學的攝影技術，把林子祥的照片印在水彩紙上，再以相片專用的油彩和粉筆描繪火雲在天空燃燒的景象。

「唱片封面設計……是當時的普普藝術。一直有新的、獨特的東西出現，隨着新專輯發行，四方格上都承載着獨特的作品。」

──鮑皓昕

那時候，對香港歌手和唱片公司來說，開演唱會的利潤遠比賣唱片豐厚。為設計「林子祥85演唱會」宣傳海報和相關的《林子祥85特輯》封面，鮑皓昕動用了較高預算；他向一位工業攝影師購買了一張攝於鑽油井、捕捉了火焰燃燒一刻的照片，並將照片與林子祥於攝影棚拍攝的肖像合成。為此，他利用了最先進的照片處理機器，而這種技術當時只能在東京找到。被問到可否改用較簡單的方式時，鮑皓昕說：「演唱會觀眾將會看到他現場表演，因此必須實實在在地展示所謂的『發燒』（廣東話中意指發熱或燃燒），而不是只靠象徵符號來表達 。」

劉天蘭於1981年加入《號外》的編輯團隊，就時裝造型與版面設計為雜誌建立了一套一絲不苟的風格；《號外》於1976年創刊，是香港第一本以文化藝術為題的月刊，至今依然極具影響力與前瞻性。她將這些經驗應用到葉德嫻的《你留我在此》專輯上：專輯封面瀰漫着一種空虛感，顯得格外淡淡然；專輯內頁的一角，是裹在麻布袋般的Comme des Garçons裙子內的葉德嫻，眼神一片茫然落寞。歌詞本以橡皮筋掛在雙封面的摺疊封套內，它以粗糙的棕色和黑色紙張製造，印着在攝影棚內拍攝的黑白照，加上專輯簡約樸實的設計以及卡其色和黑色的對比，強調了主打歌中被拋棄的主題。

「不只是要拍一張好看的照片，而是有一些信息……令歌手、音樂與大家手上的實體封套有所關連，並為它賦予生命。我是以編輯的角度去思考怎樣做這件事。」

──劉天蘭

至於《千個太陽》這張專輯，劉天蘭一改葉德嫻以往都市女性的形象，把她搖身一變成為華麗貴婦，造型極具代表性。為了營造太陽散發的溫暖豐足之感，劉天蘭為葉德嫻量身訂做了一件精細繁複的刺繡上衣。衣服布料亦被拍攝並打印在模切鏤空封套上，包圍着葉德嫻。從葉德嫻丰姿冶麗的化妝和髮型、特別挑選的鍍金飾物、精心編排的動作，以及以由宋徽宗所創、象徵着盤繞金絲的瘦金體印刷的專輯名稱，可見劉天蘭的美術指導十分全面。

設計師陳幼堅為陳潔靈設計同名專輯時，利用了全新的技術來創作與她本人同樣自信多變的圖像風格。封面上有九張陳潔靈擺着古靈精怪表情的大頭照，似乎是經過數碼處理，看起來卻製作粗糙。這是陳幼堅利用當時新上市的彩色影印機所做的實驗，他以這種手法設計的專輯僅此一張。他把陳潔靈的照片放在影印機的玻璃面上移動，製造塗抹和朦朧的效果，同時隨意調較色彩平衡和對比，以達致不同色調和深淺，又嘗試將圖像重複影印，在同一頁面上重疊不同影像；結果呈現了一格格的平面肖像，有鮮艷的粉紅色、紫色、黑色，還以安迪 · 華荷式的墨漬和失焦效果作最後的畫龍點睛。